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Nino
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Top 15 World's Best Diabolo Artist of 2020. Malabarista y bailarín, graduado de la Académie Fratellini en París. Queer Friendly. Ofrece clases de técnica, investigación, metodología del entrenamiento
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Sobre Nino
Graduado de la Academia Fratellini en 2019, he dedicado los últimos diez años a actuar en escenarios internacionales, destacando mis colaboraciones con Philippe Lafeuille, Michèle-Anne de Mey, Jaco Van Dormael, Suzanne Meyer y para marcas de lujo como Hermès, como bailarina y malabarista.
Mi trabajo personal también se ha presentado en numerosos países, como Taiwán, Hong Kong, Finlandia, España y Bélgica. Paralelamente a mi carrera artística, llevo cinco años desarrollando mi metodología de enseñanza en la escuela ACAPA de Tilburg, donde guío a los alumnos en su técnica y exploración artística.
Durante los últimos cinco años, he bailado tango y me he formado con Silvina Valz, una maestra de renombre mundial por su talento como bailarina y profesora.
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Sobre la clase
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Mi trabajo se basa en una idea simple: el cuerpo es un objeto que se puede manipular con maestría. Mi objetivo no es convertir a los malabaristas en bailarines, sino brindarles una conciencia corporal que beneficie directamente su técnica y su exploración personal. Ya sea que el alumno elija moverse o permanecer quieto, quiero que sea consciente de esta elección y que su cuerpo se convierta en un aliado para la precisión y la estabilidad de sus malabares.
Para lograrlo, utilizo dos herramientas que he desarrollado con el tiempo:
Un método de entrenamiento que denomino "Aprendizaje Activo". En lugar de repetir automáticamente un truco hasta la frustración, lo descomponemos en decenas de factores sensoriales (la mirada, una sensación en el hombro, la trayectoria). Ya no nos centramos en el "éxito o el fracaso", sino en comprender lo que sucede. He visto a alumnos dominar pasajes complejos (como una rutina de seis mazas) en tan solo unos días, simplemente cambiando su enfoque con cada intento.
Para el proceso creativo, trabajo con un enfoque que enfatiza la abundancia y la "locura" creativa; la idea es producir mucho sin juzgar, y luego seleccionar cuidadosamente lo necesario. Después vienen lo que llamo "las especias", una caja de herramientas en la que apoyarse para crear, elegir lo que se quiere para el escenario y, de este modo, tomar conciencia de lo que se ofrece al público.
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